论导演的创作与实践
导演怎么去用镜头讲故事？
镜头和故事有什么连接性？
导演如何走心？
导演常识
镜头有：推拉摇移。
景别：全、中、特
常规拍摄轴线一边，拍完开始对切。
具体操作：
导演该怎么用镜头？
传统模式，每个导演都要会。
那么导演主要干嘛的？讲故事。那么就涉及到，怎么讲？上下个镜头怎么过渡到下个镜头？怎么形成自己的风格？
徐克风格：
斜镜头，爱仰拍。这就是他的风格。
王家卫风格：
一个镜头放那里很久、慢悠悠的。
李安风格：也是慢悠悠的，一个镜头放在那里，不按照大众心理活动轨迹进行的人物塑造。这就是获国家大奖的主要原因。
导演个人强加给观众的思想。为什么会这样？
就像李安的《比利·林恩的中场战事》。他才不管你们观后感，不按照一直以来的观影模式。
李安的，王家卫的，贾樟柯。他们电影总是故事是主要的，特效不是主要的。共同特点就是慢。
拍的就是小市民那些事。看了就觉得人生不如意。就像贾樟柯。拍一个就行了。可是他不是。他就是专门拍社会黑暗。反应底层人要杀人的心里状态。这个他的存在也是好的。可是让我对柏林奖戛纳奖威尼斯奖大失所望。为什么拍点社会上黑暗的，悲惨的。变态的心理扭曲的。就能获奖？
詹姆斯·卡梅隆，克林特·伊斯特伍德，马丁·西科塞斯，吕克·贝松等导演技法是很多的，每个场景的镜头来龙去脉。表达的意思和场景吻合性非常强。让你看了很容易进入电影世界里。不像贾樟柯导演。你怎么看都进不去电影那个世界永远就是在看，等，琢磨这个状态电影。看完整个电影的感觉就是：不错。
对于技法、娱乐性、融入性、完全交给了观众自己去理解。《三傻闹宝莱坞》要啥有啥。电影效果有了、技法有了、故事有了、反应人心理有了，说白了该有的都有了。这就是别人有的都有别人没有的也有。视听语言啥都有。
导演与他的类型
科幻类：詹姆斯·卡梅隆
代表作：
《终结者》《异形2》《泰坦尼克号》《阿凡达》
暴力类：马丁·斯科塞斯
代表作：
《出租车司机》《愤怒的公牛》《赌城风云》《华尔街之狼》
脑力类：诺兰
代表作：
《盗梦空间》《信条》《记忆碎片》《黑暗骑士》
魔幻类：彼得·杰克逊
代表作：
《指环王》《霍比特人：意外之旅》《金刚》
恐怖类：温子仁
代表作：
《电锯惊魂》《招魂》《速度与激情7》
喜剧类：周星驰
代表作：
《喜剧之王》《破坏之王》《大话西游》
东方暴力美学类：吴宇森
代表作：
《变脸》《 赤壁》《 发钱寒》《 碟中谍2》《 英雄本色》
B级暴力类：昆汀·塔伦蒂诺
代表作：
《低俗小说》《杀死比尔》《无耻混蛋》《被解救的姜戈》
动作类：吕克贝松
代表作：
《这个杀手不太冷》《第五元素》《圣女贞德》
可以称得上电影大师的导演
史蒂文·斯皮尔伯格
代表作：
《大白鲨》《夺宝奇兵》《外星人E.T》《侏罗纪公园》《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《头号玩家》
黑泽明
代表作：
《罗生门》《七武士》《影子武士》《乱》
希区柯克
代表作：
《后窗》《惊魂记》《西北偏北》《蝴蝶梦》
卓别林
代表作：
《淘金记》 《城市之光》 《摩登时代》 《大独裁者》
